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所有建筑師都渴望自己的建成作品能夠廣為人知：因其獨一無(wú)二的形式設計，或因其比周?chē)ㄖ錾牟馁|(zhì)和構造。然而，如果每一座新建筑都想成為環(huán)境中最搶眼的明星，不久這片區域與城市的關(guān)聯(lián)就會(huì )難以評價(jià)。一些建筑，比如丹尼爾·里伯斯金設計的猶太人博物館，出于適當的理由制造出移位的效果，但其它建筑僅僅為了突出自己而突出自己，對深厚的歷史背景不管不顧。
整合環(huán)境的策略不可能唯一，Kurt Kohlstedt認為不論最終選擇默許還是背棄，對于歷史文脈的考慮都使設計結果更豐富，也與建成環(huán)境有著(zhù)更密切的關(guān)系。在他最新的論文99%不可見(jiàn)中， Kohlstedt列舉了大量的方法， 使新建筑可以和已有建筑更好地接洽，并列舉了在這方面成功或失敗的案例。他承認找到最有效解決辦法存在難度，因為許多設計不能指明“文脈和現代間良好的界限”。
在他的文章中，Kohlstedt談到有些建筑太過(guò)現代以致于在環(huán)境中顯得突兀，這樣的例子比比皆是。 李伯斯金德的大部分作品，包括皇家安大略博物館和柏林猶太人博物館，都給人和歷史建筑背景不相關(guān)的感覺(jué)。在這兩個(gè)案例中，新建筑的差異來(lái)自于擴建部分中包含的功能。造型的沖擊力有助于它們成為地標建筑，因為它們創(chuàng )新的形式引起了公眾反響。在緊鄰的景觀(guān)中，它們明顯是新建筑，景觀(guān)中的其他標志物無(wú)法侵犯。
幸運的是，如果極端主義的范圍有兩端，那么二者之間在整合和造型上存在著(zhù)無(wú)限可能。在論文中，Kohlstedt列舉了數個(gè)著(zhù)名項目，均成功地以加法而不是減法的方式指明了建筑語(yǔ)境。這些項目都表現出對于歷史分層的意識，人們能夠察覺(jué)出環(huán)境中新舊的價(jià)值， 也形成了符合邏輯的解決對策。
